这里曾是艺术群星会聚之地，令20世纪美术史熠熠生辉的不少艺术杰作就诞生在这个大四合院之中。这里曾是美术领域的学术高地，几代美术学子进出其间向老师请益，成为学院的第二课堂。谁提及那时的大雅宝胡同甲2号，也就掀开了现代中国美术史的一角。
——李松《镌刻在艺术史上的大雅宝胡同甲2号》
大雅宝胡同甲2号，是20世纪中国美术的传奇。一些在中国近现代美术史上熠熠生辉的名字，汇聚到同一时空，何尝不是一种如宿命般注定的巧合。
在大雅宝这个和谐的大家庭中，这群艺术家们惺惺相惜，曾共同度过“为新中国做包装”的激情岁月。直至今日，他们的作品仍然流传于世，为人称赞，但他们的名字，却已被岁月渐渐淡忘。
大雅宝胡同甲2号入住艺术家群像图
大雅宝胡同甲2号位于东城区金宝街附近，是个三进的四合院，共有房屋二十多间。1946年，徐悲鸿被委任为北平艺专校长，随即委派宋步云购置、租赁多处四合院作为教师宿舍，大雅宝胡同甲2号便是其中之一。新中国成立后，即为中央美术学院的家属院。
在这个普通的北京大杂院里，曾经住过叶浅予、戴爱莲、李苦禅、李可染、邹佩珠、董希文、张林英、李瑞年、王朝闻、韦江凡、滑田友、蔡仪、范志超、彦涵、祝大年、吴冠中、张仃、程尚仁、黄永玉、张梅溪、柳维和、袁迈、常濬、孙美兰、丁井文、万曼、宋怀桂、贝亚杰、王曼硕、陈沛、陈伟生、李得春、周令钊、陈若菊、侯一民、邓澍……（按入住时间顺序排列）
1948年，齐白石与李可染夫妇及友人合影（前排左一为白石老人幺子铁耕，左二为李小可）
大雅宝胡同甲2号住着一群美术大师，他们的朋友也都非同小可。因此大雅宝也就成为了一个群英荟萃的艺术沙龙，齐白石、徐悲鸿、沈从文、黄苗子等文艺界名流，是这个院子的常客。
齐白石跟院子里所有的艺术家都挺熟，而且他的两个弟子“齐门二李”李苦禅和李可染都住在这儿，大雅宝院儿里的所有孩子便都顺理成章的成了他的徒子徒孙。
“大雅宝胡同甲2号”是一个只有在特殊历史阶段的中国才可能出现的罕见“盛况”，对20世纪中国美术的发展有着特殊的意义与影响。
一方面，他们站在各个领域的前沿，在中国画改造、油画民族化、工艺美术奠基等工作中扮演着重要角色。另一方面，他们又参与了新中国形象塑造的历史性工作，从国徽到人民币，从开国大典到人民英雄纪念碑，都凝聚着大雅宝人的心血。
董希文《开国大典》 230x400cm 1952年 第一版
人民英雄纪念碑之《武昌起义》 浮雕
侯一民和邓澍为第三套、第四套人民币所作的主景设计稿
大雅宝的艺术家们在那段时间里创作了不少重要的作品，如黄永玉《阿诗玛》、董希文《开国大典》、叶浅予《北平和平解放》等等，他们有着不同的艺术道路和观点，却互相尊重、理解，不但创造了让人称奇的、中国童话式美好的“大雅宝胡同甲2号”，更一起创造了二十世纪中国美术的辉煌，为中国现代美术奠定了良基。
李可染《万山红遍》
李苦禅作品
吴冠中《鲁迅故乡》
张仃《苏州庭园》 34cm×46cm 20世纪50年代 纸本水墨设色
黄永玉《阿诗玛》31x23cm 1955年 版画
祝大年《玉蘭花開》工筆墨彩 112×234cm 1976年作
前院住过的教员有叶浅予、董希文、李苦禅、王朝闻、蔡仪、张仃、丁井文、陈沛、周令钊和陈若菊夫妇、侯一民和邓澍夫妇等。
1951年，董希文在大雅宝期间创作油画《抗美援朝》
侯一民与邓澍在大雅宝居室内
在中院住过的教员有李瑞年、黄永玉、柳维和、詹易元、韦江凡、程尚仁、王曼硕、陈伟生等。
黄永玉在大雅宝大院里创作木版画
此外，还有两对学生夫妇——万曼与宋怀桂、贝亚杰和李起顺，使中院多了几许“国际化”的意味。
1957年万曼与宋怀桂在大雅宝胡同居所留影
在后院居住过的教员有李可染和邹佩珠夫妇、范志超、李得春、孙美兰、滑田友、吴冠中、袁迈、常濬、彦涵、祝大年等。
20世纪50年代，李可染与邹佩珠在大雅宝院内
大雅宝的小院落承载着艺术家及其子女们的宝贵回忆。李可染之子李小可回忆起齐白石来大雅宝参加学生们准备的生日宴，全院的小孩子都围着他亲切地叫“齐爷爷”。
1950年，在大雅宝胡同甲2号庆祝白石老人90岁寿诞时合影，前排从左至右为：齐白石、李苦禅、李可染（抱女儿李珠）、邹佩珠（李可染夫人），滑田友；后排从左二起至右依次为：解驭珍之母（王朝闻岳母）、李慧文（李苦禅夫人）及女儿李琳、齐良迟（齐白石四子）、范志超、廖静文、徐悲鸿、齐良巳（齐白石五子）、王朝闻、滑田友之弟、李瑞年、叶浅予
大雅宝胡同的艺术家们在校是同事，一起忙教学搞创作，回家了是邻居，是亲人。孩子们每天在一起哄闹，大人们在一块儿唠嗑，上班同行，在家谈艺，几十口人像是一大家子，从工作到生活都多了不少交集。
黄永玉与万曼两家人在葡萄藤下合影(后排左起:黄永玉、张梅溪、宋怀桂抱着女儿宋小红、万曼;前排左起:黄黑妮、黄黑蛮)
也只有在这样的环境中，李可染可以时常征询董希文对自己作品的看法，黄永玉能够和李可染一起拜访齐白石，董希文能够和王朝闻讨论油画民族化的问题，大院里的人可以看李苦禅耍大刀，听李可染拉二胡，听黄永玉弹手风琴，听常濬、邹佩珠唱京戏……他们彼此之间没有血缘关系，却充满亲情。
1956年李可染与张仃在大雅宝一起探讨艺术
在李小可看来，这个小院可以说是中国美术的一个文化家园，是二十世纪美术事业和历史的重要文化记忆，对今天的艺术创作来说，也是宝贵的精神财富。
20世纪50年代，黄永玉带领大雅宝的孩子们外出郊游时留影（左起：李小可、董沙雷、彦冰、董沙贝、张郎郎、程芙山、袁骢、袁骥、李燕、黄永玉、李琳）
纵观从上世纪40年代末到90年代初，大雅宝胡同甲2号这所院子与中央美院的渊源超过40年，大雅宝胡同的人物涵盖了中央美院学科建制的各个门类——国、油、版、雕、壁、史，甚至是工艺美术。
1950年国庆前，国徽设计者之一的张仃（右一）率领工人在天安门城楼悬挂国徽
这里不仅是一个美院的宿舍，更是一个艺术圈、文化圈。它所建构出的小生态正是一处中国近现代美术史演进的“历史现场”。
大雅宝的艺术家们有着不同的艺术道路和观点，却互相尊重、理解，不但创造了让人称奇的、中国童话式美好的“大雅宝胡同甲2号”，更一起创造了二十世纪中国美术的辉煌，为中国现代美术奠定了良基。
